『女であること』

神保町シアターで、川島雄三監督の『女であること』。
川島雄三の映画を観るのは、かなり久しぶり。今はなき大井武蔵館以来かな。（それとも、むつ市での「川島雄三映画祭」が最後だったかも。）
いきなり、タイトルソングを歌う、美輪明宏（当時丸山明宏）が登場。
今と違って化粧っ気もなく、頬骨がはっきりとしているスキニーな容姿は、まるっきり男そのものであるのだが、カットごとに着替えられている妖しげな衣装と、これは今に至るまで健在な、魅惑的なボイス、そして淫靡感漂う姿態によって、我ながら男としてちょっと気持ちが揺れ動き、一瞬ではあるが、シド・チャリシーに似ているなあとさえ思ってしまったことを、正直に告白せねばなるまい。
その後、テンポの良い音楽に乗って、若い女性が都会を自転車で疾走する場面が、ワイプ多用で映し出されて行く。
この女性は、後の登場人物から、おそらく久我美子だったろうと思われるのだが、この時点では顔がわからず、また、その後の話の展開との繋がりはほとんどなく、一体意味のある挿入だったのか、謎が残る。
謎といえば、この自転車場面の後、今度は３機の戦闘機が日本家屋の上空を、左上から右下に飛び去る（見方によっては、家屋に突っ込むようにも見える）場面となる。
戦争中の話だろうかと思ったところに、香川京子、原節子、森雅之が次々と登場、その服装を見ると、そうでもなさそうだ。
どうやら、香川京子の夢の一場面の映像化のようだと、その会話から想像できるのだが、わざわざ東宝特撮陣（たぶん）の手を煩わせてまで必要なものとは思えない、謎のカットであった。
弁護士夫婦に森雅之と原節子。弁護士が扱っている殺人事件の容疑者の娘が香川京子。原節子の友人の娘役に久我美子。かつて原節子が愛した男に三橋達也。
弁護士夫婦の平穏な家庭に入り込み、波風を立てる久我美子が、どうにも苛ついて仕方がなかった。オードリー・ヘプバーンを意識した所作や、小悪魔的な振る舞いが、ことごとくニンに合っていない。
しかしまあ、これは、川端康成の原作を、うまく消化しきれていない、川島雄三の演出にも問題があったのかもしれない。冒頭から、どこか行き当たりばったりで、それが久我美子の娘役そのものに、端的に表れていたのだと思う。
小説における人間関係や心理描写などの複雑さに、映画が負けてしまったような感じだった。逆に、先日観た『挽歌』は、甘いメロドラマの方向に処理することで、映画として成功したのだと思う。（どちらも小説の方は読んでいない、当て推量だけど。）
『東京物語』を思い出させる、原節子と香川京子の共演が嬉しい。
森雅之は、これまで観てきた不倫男とはちょっと違い、真面目な夫役。しかし、久我美子の強引な誘惑に負け、草むらでキスをしてしまう。やっぱり森雅之だ。
久我美子が原節子の唇を奪うシーンもあった。
・・・結局記憶に残るのは、最初の美輪明宏と戦闘機くらいかな。
昭和33年の作。