『恋すれど恋すれど物語』

神保町シアターの喜劇特集。昭和31年、斎藤寅次郎監督。（今週は斎藤監督の喜劇特集となっているようだ。）
有島一郎、三木のり平、エノケン、ロッパ、金語楼、アチャコ、トニー谷に加えて、大河内傳次郎、益田キートン、浪花千栄子や清川虹子、さらに雪村いずみと、これだけ揃えば、期待も高まるというものだが、意外や全くの凡作。
唐津の町人の有島一郎と三木のり平のコンビが武士にとりたてられ、新兵器の火薬が入った壺を江戸城に運ぶまでの珍道中。
菊田一夫の同名ミュージカルの映画化ということだったが（それも足を運んだ理由ではあった）、舞台の流れが映画の中では分断されてしまったのかもしれない。
元がミュージカルということで、冒頭はお祭りの賑わいに、雪村いずみや田端義夫（バタやん！）が歌うという、最高の導入であったのだが、その後は、低調。単発の面白味のない歌の挿入や、大部屋総出のフォークダンス、お化け屋敷での効果音と、いかにもやっつけ仕事の出来であった。
有島・のり平というのは、面白い組み合わせと思ったが、それほど弾んではいなかったなあ。若くて恋する有島一郎というのは、貴重な設定だが、主役よりは脇で怪演するタイプというイメージがあるからだろう。この点は、のり平も同じ。
ヒロインが宮城まり子というのも、今から見ると、そのチープ感を増幅させるものであった。映画で観るのは、『東京の休日』以来。
とはいえ、不思議な魅力も部分的にはある。
火薬の入った壺を核兵器に見立て、アメリカの水爆実験の記録映像をパロって、江戸時代の重臣がサングラスをかけて小屋の中で実験を見守り、原爆雲は実際のフィルム映像を使っている。実験後は、白骨の死体が残るなど、結構ブッラク。
混雑した船の中で、大波に揺られて嘔吐感を出しながら壺を奪い合うシチュエーションは、まるでマルクス・ブラザーズの映画を観ているような、シュールな面白さがあった。
アマゾネス風の女性集団が男を奪うのに相撲をするという設定で、その女相撲がほとんど女子プロレスだったのも、目が点になった。
壺の暗喩は、当時の日本の再軍備や世界情勢を意識してのものだろうが、それが効果的な笑いに転じておらず、昭和30年代の玉石混交量産映画の一本に埋没してしまったのが、惜しまれる。（実際の舞台はどうだったのだろう。）