團十郎復帰の歌舞伎座昼の部・初日

いよいよ團十郎が復帰するということで、気合いを入れて初日の歌舞伎座へ赴く。
『江戸の夕映』菊五郎劇団新世代による舞台。もちろん、自分は11代目團十郎・２代目松緑・梅幸、さらにはその息子たちによる芝居を観ているわけではないが、代々引き継がれてきたこの劇団の歴史のようなものを、観ながらずっと感じていた。
いわば第３世代（こんな言い方も前進座の影響である）の当代海老蔵、松緑、菊之助は、まだまだ未完成ながらも、懸命に勤めており、その姿勢にまず共感を覚えた。
序幕で、松緑、海老蔵らが維新後の世の中の様子を語るのだが、ここはまるで現実味がない。松緑も海老蔵も、れっきとした今時の若者で、こういう近代日本の歴史自体をあまり知らないだろうという、こちらの先入観があるからなのかもしれないが、官軍がどうの、箱館がどうの、と議論する姿にリアリティを感じられなかった。香取慎吾が主演した大河ドラマ『新選組！』を初めて観た時の気分に似ている。（その後、だんだん慣れていったのだが）
海老蔵の小六は、前半の幕臣として箱館へ向かおうとする一途な姿と、後半、敗れて帰京し、蕎麦屋で一人酒をあおる姿の落差が大きい。後半の方は、少し凄みを効かせすぎるきらいもあったが、酒を飲む俯いた顔の輪郭が、本当に十一代目にそっくりであることに、今更ながら驚いた。この一幕、ずーっと海老蔵だけを観ていても、飽きることはない。
松緑の大吉は、相変わらず台詞廻しが闊達にいかないのが難。この役の台詞を聞くにつれ、祖父松緑の舞台が観たかったという思いがつのる。と同時に、この芝居を長十郎の小六、翫右衛門の大吉で観られたならなどとも夢想してしまった。（またしても前進座の影響だ）
菊之助のおりきは、案外仕どころが少ない。出てきただけで踊りの師匠の粋を感じさせるところまでには、まだまだ行かないが、まあ無難に勤めていた。
松也のお登勢が好演。右近の船宿の娘は、いくらなんでも無理すぎる。
最近特に贔屓の亀三郎は、序幕で海老蔵と敵対する官軍で、素敵なのだが、すぐに殺されてしまった。
二幕目の碁会所の場、旗本の妻役の家橘に、古風な雰囲気が出てきて、意外と良かった。
終幕の、海老蔵と松也の再会、松緑・菊之助夫婦のおかしみある台詞、大佛次郎はさすがにうまい。松緑の持つ、人の良さ、朴訥とした感じが、この場では活きた。
まだ戯曲の完成度に役者の身の丈はついていっていないが、今後も、この新世代で上演を重ねてほしい、清々しい好芝居であった。
『雷船頭』前に猿之助で観ているが、あんまり印象に残っていない。松緑は、着物の裾からちらりと見える、太腿の入墨が色っぽい。右近の雷（というか、「雷様」）。
『外郎売』いよいよ今日眼目の一幕。花道外には、テレビ局のカメラも数台入ってきた。こちらも何となく落ち着かない。幕が開き、菊五郎の工藤、三津五郎の朝比奈らの台詞も上の空。
揚幕内から、「小田原名物、ういろう〜」の声。その声が聞こえただけで、拍手が起こった。役者がまだ出てこないで、声だけで拍手が起こったのは、初めて経験することだ。自分も揚幕すぐ横で聞いていたので、團十郎の復帰第一声を間近にし、気分は更に高揚。
チャリンという揚幕の音、どん、どん、と足を踏み鳴らし、扇子で顔を隠しながら（といっても、真横からはよくその顔が見えた）、團十郎が登場。会場の拍手は更に大きくなった。
この拍手の音が、何ともいえず、暖かい。
これまで、大きな襲名や、熱気溢れる舞台での大拍手は何度も聞いてきているが、今日のこの拍手、会場が本当に一つになって、成田屋の復帰を祝っている。観客一人一人の拍手が、直に響いてくる。「割れんばかりの」拍手ではなく、「割れない、包み込むような」拍手。同じ拍手でも、こんなにも音色が違うものかと、そのことに感動した。
名前を聞かれ、正体を隠しているため口淀み、思わず「十二代目、市川團十郎」と名乗る。当然のように拍手は大きくなる。大病を患った後の復帰舞台では、よく『お祭り』が選ばれるので、今回、團十郎が『外郎売』で復帰すると聞いた時は、少し不思議に思ったのだが、なるほど、復帰に相応しい演目であると納得した。
舞台中央に来てから、口上となる。工藤役の菊五郎と二人で、復帰の挨拶。これも歌舞伎ならではの演出である。「江戸の役者は江戸っ子のもの」といったような、役者と観客との幸福な関係が、江戸の昔から延々と続いていることが実感できる。そして、その空間に立ち会うことのできた幸福を噛みしめている。（もっとも、自分は江戸っ子ではなく、蝦夷っ子だが）
お馴染みの早口言葉は無難にこなしていたが、そんなことはどうでもいい。舞台に團十郎が立っている。それだけで充分である。多分、今日の観客は皆同じ気持ちだろう。
とはいえ、立っているだけでも、その芸容の大きいことといったらないのである。「大成田」の声もかかった。（自分が聞くのは、国立での「千本桜」以来かな）　
歌右衛門亡き後の歌舞伎を代表する役者は誰かと問われると、たぶん、公式（？）には、人間国宝である芝翫、雀右衛門、富十郎、藤十郎などが挙げられていくのだろうが、観客レベルの肌感覚では、まだ人間国宝でもないけれど、間違いなく團十郎なのだと、今日、自分は確信した次第である。それは、単に人気があるというだけではなく、やはりその存在の大きさが、他の役者とは全然違うということなのだろう。今回の休演からの復帰は、團十郎にとっても、一つのターニングポイントになるのではないか。
ついでのようだが、菊五郎の工藤、家橘の化粧坂少将が良かった。（家橘の佇まいが急によくなったと感じるのは自分だけだろうか）
團十郎、今度またパリでも公演するそうだが、あまり無理はしないでほしい。
『権三と助十』菊五郎劇団ならではの、アンサンブルのとれた舞台。どの役者も活き活きしていて楽しい。三津五郎の台詞廻しが、勘三郎のそれとそっくりになっていたのに、ちょっと驚いた。
後半、彦三郎が台詞をトチッた辺りから、笑いを堪えられなくなる雰囲気となり、左團次の大家が台詞をつかえる度に、どこかで役者が吹き出していた。最後にちょっとだけ登場する田之助には、菊五郎が「台詞が少なくて良かったね」というアドリブ。
千秋楽は、さぞハチャメチャになるだろう。
まあ、とにかく、今日は團十郎の復帰を、役者も観客も一緒になって喜べたのが何よりである。（特に、菊五郎劇団の暖かさを実感）
こういう嬉しさがあるから、歌舞伎を観続けて良かったとも思うのである。
幸福な気分は、今も続いている。